La luce che hai davvero: leggerla prima di aggiungerne

Seguendo questi passi in ordine, la decisione sull’esposizione smette di essere un tentativo.

Contare gli stop che l’obiettivo ha già preso

Uno zoom indicato f/3.5-6.3 dà il suo secondo valore alla massima estensione. Sono due stop e mezzo persi prima ancora di considerare la stanza. Su un fisso che riporta f/1.8 non si è perso nulla — la differenza tra i due è di più di tre stop, che nella stessa stanza è la differenza tra 1/30 s e 1/250 s.

Leggere cosa ha proposto l’esposimetro, poi decidere

L’esposimetro fa la media. Decidere se il soggetto debba essere più chiaro o più scuro della media e applicare la compensazione di proposito, invece di cambiare modalità di misurazione e sperare che la mira fosse giusta.

Scegliere il tempo di posa in base al soggetto, non all’obiettivo

La vecchia regola di uno diviso la focale descrive l’obiettivo e le tue mani. Non dice nulla di un soggetto in movimento, a cui risponde solo il tempo di posa. La stabilizzazione compensa il movimento della fotocamera e non un bambino che cammina — e nessun titolo di questo catalogo nomina un protocollo di misura per il suo numero di stop.

Aggiungendo luce, accordarsi con i valori già presenti nella stanza

Otto titoli qui pubblicano una temperatura di colore — 5600 K sulle unità da studio, 6500 K su un piccolo flash, un pannello bicolore che indica da 3200 K a 5600 K. Temperature miste mettono due dominanti in un fotogramma e nessun bilanciamento del bianco le corregge entrambe. Quattro titoli pubblicano un indice di resa cromatica, che è ciò che prevede se i rossi sopravvivono alla luce.

Rispettare il tempo di sincronizzazione se c’è un flash

È pubblicato per corpo e appartiene all’otturatore. Oltre quel tempo, un solo lampo illumina solo la striscia che la fessura in movimento ha raggiunto. Un prodotto qui pubblica un limite ad alta velocità di 1/8000 s; quella modalità distribuisce il lampo e costa emissione. Altrimenti, ridurre la luce ambiente con un filtro a densità neutra invece di accorciare l’esposizione.

Fotografare un riferimento neutro nel primo fotogramma

Un fotogramma di un cartoncino grigio o di una tabella colori sotto ogni allestimento di luce, e ogni fotogramma successivo in quell’allestimento ha lo stesso punto di partenza. Costa secondi ed elimina la variabile più grande della correzione del colore.